凭《生万物》《海天雄鹰》获飞天奖，导演刘家成：创作要回归土地

　　中新网10月13日电 10月9日，第35届中国电视剧“飞天奖”和第29届全国电视文艺“星光奖”颁奖典礼在山东烟台举行。导演刘家成凭借《生万物》《海天雄鹰》两部剧获得优秀导演奖。这是他自2020年凭借《情满四合院》提名该奖项后，时隔六年摘得荣誉。

　　据介绍，飞天奖由国家广播电视总局主办，始终强调“强化精品意识，坚持思想精深、艺术精湛、制作精良相统一，始终把社会效益放在首位”。本届飞天奖，刘家成凭借对《生万物》《海天雄鹰》两部题材迥异作品的成功驾驭，获得评委认可。从鲁南乡土到航母甲板，从农民与土地的奋力求生到舰载机试飞员的向死而生，两部作品横跨年代剧与军旅剧，展现了他对不同题材的把握能力。

　　2025年8月，刘家成在《人民日报》撰文，系统阐述了《生万物》的创作理念。他在文中写道：“贴近泥土进行创作，是我的理念。”在他看来，“要出新，非常难，要实现突破，就得往更深处挖掘。”《生万物》要探讨的，正是“土地和中华文化的关系，是中华文化从何处来、向何处去这个核心问题”。他进一步表示，“不理解新中国成立前后的历史，不理解几千年来农民和土地的关系，就无法理解今天的中国。”这种对民族根脉的挖掘，让《生万物》在年代剧的基础上，增添了历史厚度与文化思考。正如刘家成在文中所言：“我拍《生万物》，就是想传递生命力、希望和温暖，让我们永远拥有冲破险阻、砥砺前行的勇气和力量。”

　　在叙事手法上，刘家成始终坚持“不卖惨”的创作原则。《生万物》剧中农民身上体现的“勤劳和韧性”，被他视作“中华民族生生不息、几千年历史延续至今的原因”。在人物塑造上，他力求“每个人物都有原型，不做扭曲化、脸谱化的艺术处理，真实的人物总是最有感染力的”。在现实主义的基础上，他又尝试融入浪漫主义表达：“绣绣娘出殡的那场戏，让现实中的绣绣与绣绣娘的幻象相遇，全剧大结局打破了时空的界限，让现实主义的表达更富感染力。”

　　对细节的严格把控亦至关重要。为拍出鲁南农村的真实面貌，刘家成做了大量功课，到当地农村深度体验生活，请当地农民做顾问，仔细推敲各种细节。剧组全程实景拍摄，耗资近百万元租用几十亩麦田，完整呈现四季农事更迭。“现在的年轻人很少接触土地，我们越拍原始的烟火气，反而越能让他们觉得新鲜。”有年轻观众反馈，“第一次闻到镜头里的泥土香气。”这种对真实的执着，让《生万物》呈现出了较强的代入感和生命力。

　　同样的严谨态度也贯穿于《海天雄鹰》的创作。为拍好这部国内首部航母舰载机题材军旅剧，2018年刘家成接触到剧本后，登上了辽宁号航空母舰采风，走访多位舰载机飞行员，从飞行状态到情感生活都做了大量的采访；为了了解地勤人员的真实生活状态，他更是直接住进军区大院，与地勤人员共同生活，深入交流获得了大量一手资料。他将采风见闻融入故事，“航母的餐食分成飞行灶和地勤灶，政委不飞所以不能进飞行灶”，这些真实细节让作品增添了生活质感。在人物塑造上，刘家成注重挖掘军人形象中为人父母、为人夫妻的平凡之处，让观众在“共情”中体会到军人的勇气与担当。

　　凭借扎实的艺术品质、深刻的思想内涵和广泛的社会影响力，两部作品赢得了评委与观众的共同认可——《生万物》开播即创近三年收视纪录，全端播放量突破28.42亿，30岁以下观众占比超五成；《海天雄鹰》播出期间持续蝉联CVB黄金时段收视TOP1，单日最高收视率达3.322%，单日最高收视份额达14.107%，体现了现实主义创作的活力。

　　而在2026年春节档登陆央一黄金档的另一部作品《好好的时光》则成为当年首部单日收视率破4的剧集，创下十年来央一黄金档首播剧目收视率新高，该剧也与《生万物》《海天雄鹰》一同入围第33届中国电视金鹰奖最佳电视剧提名。

　　从业四十余载，从《铁齿铜牙纪晓岚》到“京味儿三部曲”，从《正阳门下小女人》到《海天雄鹰》，再到《生万物》以及《好好的时光》，刘家成用一部部关注生活、反映时代的作品，不断突破自我。他说：“一切的功夫都不会白费，我将继续沿着突破自我的路走下去，坚持回归土地、回归人性、回归艺术本真，努力创作出更多展现时代洪流中普通人成长的优秀作品，回报观众的厚爱。”(完)